La construction de l'église catholique Saint-Antoine-l'Ermite commença sur une hauteur, comme celle des autres églises bâties dans le Spiš après le milieu du XIIIe siècle. Les habitants anciens et nouveaux avaient appris des invasions mongoles de 1241–1242 qu'une église sur une colline pouvait servir de petite forteresse. Les nouveaux colons commencèrent les travaux dans les années 1260. En 1271, le roi Étienne V de Hongrie confirma par une charte les privilèges des colons allemands. Les murs extérieurs de la nef, l'arc triomphal et le chœur carré ainsi que le portail ouest datent de cette première phase. Le chœur possède une voûte d'arêtes aux lourdes nervures rectangulaires légèrement biseautées, caractéristiques du style cistercien-bourguignon alors diffusé dans la région. Le portail ouest à ressauts comporte de petites colonnes rondes et une bande continue de chapiteaux ; son côté droit est orné de feuilles de vigne en relief. Il relève de l'art roman tardif. La prospérité apporta une nouvelle transformation au XIVe siècle. Le chœur fut agrandi jusqu'à sa forme actuelle, avec une terminaison formée de cinq côtés d'un octogone. Les nervures de pierre des voûtes ont un profil allongé et rainuré avec une étroite face centrale. Quatre contreforts maçonnés soutiennent les voûtes à l'extérieur. Les fenêtres gothiques élancées sont en arc brisé ; celle de l'est conserve un remplage lobé. Un fragment de peinture murale du XIVe siècle sur le mur nord du chœur représente probablement saint Antoine l'Ermite. Un tabernacle gothique en pierre occupe aussi ce mur. Derrière une grille forgée, il évoque les portails romans à ressauts. Son sommet est étagé et le centre porte un relief schématique du Christ souffrant, l'Homme de douleurs. L'ensemble est peint en rouge et bleu. Les grands travaux reprirent après les guerres hussites, lors de la vague de reconstructions du Spiš dans la première moitié du XVe siècle. La nef fut voûtée sur deux colonnes, donnant l'impression de deux nefs selon les modèles de Bohême du Sud. Les voûtes sont en croisée simple, avec une forme enjambante dans la partie est. Leurs clefs portent un agneau, une rosette, une étoile et une croix. Au nord fut ajoutée une chapelle latérale dédiée à saint Valentin, avec quatre travées voûtées d'arêtes et quatre fenêtres en plein cintre. De puissants contreforts extérieurs soutiennent ses voûtes. La tour domine l'édifice. Elle changea plusieurs fois d'aspect, la dernière fois en 1832, lorsqu'elle prit une apparence néogothique. Le mobilier est aussi précieux sur les plans artistique et historique que l'architecture. Les autels néogothiques actuels remplacent huit anciens retables gothiques à volets. Des bancs réservés aux patrons, datant du XVIe siècle, subsistent dans la première partie du chœur carré initial. Il ne reste que quelques sculptures du riche décor ancien. Une Vierge à l'Enfant de la dernière décennie du XVe siècle, provenant de l'autel de la Vierge, se trouve dans le chœur. Une restauration inadaptée au XXe siècle a laissé le bois sans polychromie. Deux statues gothiques tardives de saint Nicolas et de saint Antoine l'Ermite se dressent aujourd'hui sur le maître-autel néogothique. Leurs caractéristiques communes suggèrent l'influence de l'atelier de Levoča vers 1500. La sculpture du Christ crucifié de la seconde moitié du XIVe siècle, sur une poutre de l'arc triomphal, est l'une des œuvres majeures. Ce Christ est d'un type calme ; sa croix a la forme du Lignum vitae, l'Arbre de vie. Des symboles astraux ronds des quatre évangélistes terminaient jadis les bras de la croix ; seul l'aigle de saint Jean subsiste au sommet. Les bras du Christ sont mobiles : pendant les rites de Pâques, la figure était déposée dans le Saint-Sépulcre, les bras abaissés le long du corps. L'intérieur comprend des fonts baptismaux en bronze, l'un des 21 exemplaires du Spiš issus de la célèbre fonderie de cloches médiévale de Spišská Nová Ves. Ceux de Spišská Belá comportent deux parties ; leur couvercle de cuivre en forme de ciboire date du XVIIe siècle. Le buffet d'orgue réalisé dans l'atelier du grand sculpteur sur bois Pavol Gross de Spišská Sobota au XVIIe siècle est également essentiel. Au milieu du XVIIIe siècle, l'orgue reçut des sculptures en bois polychrome. L'intérieur fut remanié dans le style baroque au XVIIIe siècle, mais des interventions ultérieures ont masqué même ces changements. Le peintre du Spiš Jozef Hanula réalisa des peintures murales sur les murs de la nef.