La construcción de la iglesia católica de San Antonio Ermitaño comenzó sobre una colina, como otras iglesias levantadas en Spiš después de mediados del siglo XIII. Los habitantes antiguos y recién llegados aprendieron de las invasiones mongolas de 1241–1242 que una iglesia en lo alto podía servir de pequeña fortaleza. Los nuevos colonos empezaron las obras en la década de 1260. En 1271 el rey Esteban V de Hungría les concedió una carta que confirmaba los privilegios de los colonos alemanes. De esta primera fase quedan los muros exteriores de la nave, el arco triunfal con el presbiterio cuadrado y el portal occidental. El presbiterio tiene bóveda de crucería con gruesos nervios rectangulares ligeramente biselados, propios del estilo cisterciense-borgoñón que se difundía entonces por la zona. El portal oeste escalonado tiene columnillas redondas insertadas y una banda continua de capiteles; el lado derecho lleva hojas de vid en relieve. Es tardorrománico. La prosperidad trajo otra reforma en el siglo XIV. El presbiterio se amplió hasta su forma actual, con un cierre de cinco lados de un octágono. Los nervios pétreos de las bóvedas tienen un perfil alargado y acanalado con estrecha cara central. Cuatro contrafuertes de mampostería los sostienen desde fuera. Las esbeltas ventanas góticas tienen arcos apuntados; la oriental conserva tracería lobulada. Un fragmento de pintura mural del siglo XIV en el muro norte del presbiterio probablemente representa a San Antonio Ermitaño. En ese muro hay también un sagrario gótico de piedra. Detrás de su reja forjada recuerda a los portales románicos escalonados. Tiene remate escalonado y un relieve esquemático de Cristo sufriente, el Varón de Dolores, en el centro. Está pintado de rojo y azul. Las obras importantes se reanudaron tras las guerras husitas, durante una oleada de reconstrucciones en Spiš en la primera mitad del siglo XV. La nave se abovedó sobre dos columnas, produciendo la impresión de dos naves según modelos del sur de Bohemia. Las bóvedas son de crucería simple, con una disposición especial en la sección oriental. Sus claves muestran un cordero, roseta, estrella y cruz. Al norte se añadió una capilla de San Valentín con cuatro tramos abovedados y cuatro ventanas de medio punto. Enormes contrafuertes exteriores soportan sus bóvedas. La torre domina el edificio. Cambió varias veces de aspecto, la última en 1832, cuando adquirió formas neogóticas. El mobiliario es tan valioso artística e históricamente como la arquitectura. Los altares neogóticos actuales sustituyeron a ocho retablos góticos originales con alas. En la primera parte del antiguo presbiterio cuadrado se conservan bancos patronales del siglo XVI. Solo quedan algunas esculturas de la rica decoración antigua. Una Virgen con el Niño de la última década del siglo XV, procedente del altar de María, se encuentra en el presbiterio. Una restauración inadecuada en el siglo XX dejó su madera sin policromía. En el altar mayor neogótico hay hoy dos figuras tardogóticas de San Nicolás y San Antonio Ermitaño. Sus rasgos comunes sugieren la influencia del taller de Levoča hacia 1500. La escultura de Cristo Crucificado de la segunda mitad del siglo XIV, sobre una viga del arco triunfal, es una obra especialmente importante. Este Cristo pertenece al tipo sereno; la cruz tiene forma de Lignum vitae, Árbol de la Vida. Símbolos astrales redondos de los cuatro evangelistas remataban antes sus brazos; solo queda el águila de San Juan arriba. Los brazos de Cristo son móviles: en los ritos de Pascua la figura se depositaba en el Santo Sepulcro con los brazos bajados junto al cuerpo. El interior incluye una pila bautismal de bronce, una de las 21 pilas de Spiš procedentes de la célebre fundición medieval de campanas de Spišská Nová Ves. La de Spišská Belá tiene dos piezas; su tapa de cobre en forma de copón es del siglo XVII. La caja del órgano del destacado tallista Pavol Gross de Spišská Sobota, realizada en el siglo XVII, es otro elemento importante. A mediados del siglo XVIII se añadieron tallas policromadas al órgano. El interior fue reformado en estilo barroco en el siglo XVIII, aunque cambios posteriores ocultaron incluso esas obras. El pintor de Spiš Jozef Hanula realizó murales en las paredes de la nave principal.